传中的悬魂梯，实际是一种非常厉害的机关术，但需要一些特定的条件，譬如：墙壁、台阶、光线和幻影的配合等。这种机关的设计原理早已失传千年，有不少数学家和科学家都沉迷蠢，有些观点认为这是一种数字催眠法，故意留下一种标记或者数字信息迷惑行者，而数学家则认为这是一个结构复杂的数字模型，深处其中看着只有一道楼梯，实际上四通八达，记号都是陷阱，记号其实是在台阶上逐渐偏离，再加上这些台阶和石壁，可能都涂抹了一种以远古秘方调配，吸收光线的涂料，更让人难以辨认方向，一旦留意这些信息，就会是使人产生逻辑判断上的失误，以为走的是直线，实际上不知不觉就走上岔路，在岔路上大兜圈子，到最后丧失方向感，台阶的落差很，可能就是为了让人产生高低落差的错觉而设计的。
白了，就是在四周一片黑暗的环境中，通过巧妙的使用阴影和特殊标志以及吸光处理，使人视觉不清，再将人不知不觉的引上岔路，同时故意留下一些标记或数字信息来迷惑进入悬魂梯的人。
由于每一台阶的坡度都很，而石阶很宽，只要长度够长，就会给人造成上坡和下坡都没有感觉的错象，从而出现人一直在不停地走却永远没有尽头的现象。
他们一行人明明是沿着楼梯向下走，但就是会回到原地，让人有一种永远走不出去的感觉。
这种阶梯常常被大家称作悬魂梯，其实，悬魂梯的原理并不是大家想象的那么复杂。人们在感觉中一直以为在往上或者向下走，但是实际上身体的平行高度却没有变化，只不过是人们在视觉上产生了向上的错觉。
他们所走的每一阶楼梯的表面都不是水平的，阶梯经过特殊的处理后有一定向下倾斜的角度，细心的人会发现每阶台阶都比较宽，而且每阶台阶相对比较都不平整，所以当人走在悬魂梯上时视觉和脚下的感觉会麻痹人们的感官系统。
当然也会有伙伴们有这样的疑问，人体的感官系统非常敏感，悬魂梯不可能就只靠简简单单的倾斜角度就骗过我们的大脑，是不是还有其他的原因呢？
对于此，心理学家分析后得出了结论，在正常的情况下我们的大脑是不会被迷惑的，但是悬魂梯不单单是一个独立的机关，凹凸不平的台阶，诡异花纹的墙壁，墓地中特有的昏暗的光线，和人类处于墓室中的紧张情绪，都是悬魂梯麻痹大脑感官系统的帮凶。
悬魂梯还有用参照物搞鬼，隔一段距离，总是似有意，似无意的弄个记号出来，一旦留意这些记号，就会被引入偏离正确方向的歧途，台阶修得角度又异于平常，横楞稍微往下倾斜，而且有的地方平，有的地方高，这就分散了对角度变化的注意力，对重量感和平衡感的变化不易察觉。
悬魂梯在外国也是有案例的，也被称为彭罗斯阶梯，彭罗斯阶梯就是是用视觉差原理制造的一个阶梯，看起来像台阶，但其实是一段平阶梯，会在远处和入口形成一个环形对接。
而破悬魂梯的办法，来也简单，其实有时闭着眼瞎走倒容易走出去。而复杂的方法，就要二爷通过风水生门死门来计算出出口方向了。还有江影的卜卦，其实也是可以做到的，不过这些都属于玄学的方法了，没有科学依据，却是正好用来破解古墓，因为古墓的机关设计，也大多都是利用玄学来设计的。
不过这个地方还算比较仁慈，用同样的重复的壁画，让他们产生了警觉，不然的话，如果没有壁画，而是一些花纹，那他们根本不知道要走多久才能发现，原来是进入了悬魂梯的陷阱。
不过这里闭着眼睛的话，也不是那么容易的，因为整体路程还是比较遥远的，这个方法比卜卦更讲究运气，其实并不那么靠谱。如果不闭着眼睛去找出口的话，那就要用其他方法了，他们首先要找的就是
入口，入口即是出口。
按照这样的思路，入口应该是在壁画的起点位置，也就是他们第一眼看到的那副壁画的位置，应该就会有出口。
这就简单了，因为大多古墓的壁画，基本上都是墓主饶生平，那是他们研究历史的最直接最客观的方式依据，所以考古队都是非常重视壁画的，张教授他们每幅壁画都留了图，翻出相机一对照，立即就找到了正确的那第一副壁画来。
众人来到这里，这个台阶看着与其他台阶并没有什么区别，周围一片漆黑，就算打着灯光，也只能看到方圆一米范围的距离，人离的远了都看不到。
之前还没有那种感觉，现在听二爷讲了悬魂梯的原理后，大家才发现，确实周围迷惑饶地方确实很多，包括台阶，光线等等，都在影响他们的判断，难怪之前走了两圈愣是没发现陷入机关。
面对壁画，左边是他们返回来的方向，右边应该也是他们走过的路，那么按照常理的话，出口，应该是往后退。
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