海上后宫有一个剧场，全年无休，一周只演一次，但每一次演的剧目都不一样，不同的剧名，不同的演员，不同的场景，不同的剧种，一年52周，人来没重样过。可是每场都爆满，因为每次体验都不一样，更霸道的是，任何人都不可以预定票，因为不会告诉你这周演什么，你预定了什么票就是什么票。人家透给你的意思很明显，每一个都好，不用你挑，你来就是了。这样的海上后宫，你觉得怎么样？
这次演出的剧目叫《大哥的女人》，看完剧以后，几个大哥的女人不约而同凑在一起谈论起来。你以为大哥的女人都是好看的皮囊吗？不，她们的灵魂也有趣。那什么是有趣，什么是灵魂。从外貌绝对判断不出人内心的本质，只有在两方面你能体察出这个人的内心，一是在事件的冲突中，二是在对一些事件的谈论中。这个桌子上，围坐着七个女人，我把她们标为七种颜色，下边内容启动了高能破坏预警，因为你会听到耳炸的思想。
蓝色女人：这个剧居然还用上了《阿凡达》的电影技术，他们怎么想的啊！
红色女人：就是借用，但借的不巧而已。导演卡梅隆因为电影技术的创新所以被称作了好莱坞的卡梅隆大帝，但这个称号其实更多的是为了展示他电影里的思想，所以这个剧的技术可以达到人家的水平，但思想绝对达不到。
黄色女人：我很同意，电影名《阿凡达》借用了东方的宗教图腾元素等来完成他的新故事，具有强烈的新纪元思想，片中含有鲜明的万物有灵的泛神观。电影名称《阿凡达》Avatar，来自梵语，义译则为“化身“。电影上映后不久，世界印度教协会及其主席泽德曾要求卡梅隆做出声明，澄清这部3D科幻影片的名字与印度宗教及其信仰毫无任何关系，重名只是一个巧合。
蓝色女人：这就像是一个新纪元运动的双簧戏，演给世人看。除了这个电影，其实最大的电影系列赢家是《哈利波特》。它的7个系列全部登入50强名单。《哈利波特》的来袭也是新纪元思想兴起后的文化结果，巫术堂而皇之地登上西方主流文化的贵宾席，并且直接毒害下一代。
紫色女人：多亏有这么一个宝贵的地方，可以畅所欲言在一个境界里。《哈利波特》高举巫术并与新纪元的秘传主义思想同出一炉，与同样制造轰动效应的《达芬奇密码》都是直接与圣经抗衡的势力。这就是西方文明堕落的真实体现。
蓝色女人：对的，对的。我举一个例子再加说明一下，犹太电影导演斯皮尔伯格的《E.T外星人》，虽能从中捕捉到基督教思想的痕迹，但其所描写的宇宙最高控制则是来自一个非位格化的力量，直接否定自有永有三位一体的真神。
橙色女人：不仅如此，《2012》虽是典型的基督教式的末世电影，却融入了东方密教情怀，把人类最后的拯救地寄托在XZ，有东方的乌托邦香格里拉的情节作祟。
紫色女人：那要这么说的话，《黑客帝国》更是含有诸多的现代诺斯底主义的思想，是现代电影艺术的视觉创意与东方神秘哲学的一种结合。
红色女人：以此推演，英国作家菲利普.普曼（Phillip Pullman）所著的《黑暗物质》三部曲之一《黄金罗盘》（其他两部分别是《精工小刀》和《琥珀望远镜》）即是典型的例子。 Phillip Pullman是一位激进的无神论主义者及人文主义者，他宣称《黑暗物质三部曲》讲述了一场人类对抗教会，推翻神的战争。他非常反对鲁益斯（C. S. Lewis）及其著作《纳尼亚传奇：狮子女巫魔衣橱》，写这三部曲的原因是为了冲淡鲁益斯在纳尼亚传奇系列中所描绘、所象征的基督。其情节的设计就包括杀死剧中的‘神’。
黑色女人：我想这是哲学家们想要达到的最高境界吧！人来审判神，最终把唯一的真神杀死。
白色女人：在西方人的眼里，不仅要杀死神还要杀死基督。爱尔兰的犹太裔剧作家贝克特（Samuel Beckett）的《等待戈多》在1953年首演即轰动了西方世界，“一个永远等不来的戈多“如同犹太人的弥赛亚预言，成为西方基督核心信仰逐渐边缘化的戏剧文学象征，此剧之后在西方戏剧舞台长盛不衰。
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